瑞典斯德哥尔摩当地时间2017年10月5日下午1点（北京时间晚上19：00），瑞典学院将2017年度诺贝尔文学奖颁给了日裔英国作家石黑一雄。
授奖理由：他的作品中传递了强大的情感力量，并挖掘出人类与世界的虚幻联系之下的黑洞。
在2015年颁给白俄罗斯记者/作家阿列克谢耶维奇，2016年颁给美国摇滚歌手鲍勃·迪伦之后，很多人猜测，今年的诺贝尔文学奖将做出一个相对“安全”一些的选择。然而，它又给人们玩了一把“你猜不着”。
石黑一雄，这个几乎没有出现在任何热门赔率榜前列的名字，拿到了今年的文学奖桂冠——日裔小说家赢了，但不是村上春树……心疼村上大叔3秒钟吧。
那现在，让我们一起来认识一下今年的诺奖“黑马”：石黑一雄。
不算起眼的履历
1954年，日本长崎，石黑一雄出生。1960年，年仅5岁的石黑一雄跟随父母亲迁居英国。
他的父亲是一名海洋学家，受雇于英国北海石油公司，因此，他得以成为居住在英国乡下郊区的亚洲孩子，并且，逐渐和周围的白人文化融合。
少年时代，石黑一雄就读于伦敦的中学；中学毕业之后，他先后进入英国肯特大学和东英吉利大学学习英国文学。
1980年，26岁的石黑一雄获得了文学硕士学位，在伦敦郊区潜心写作。
如果从上述履历来观察他，石黑一雄并不算起眼。
不过，先天的亚洲人种血缘和后天的英国移民经历，却又注定使他成为一个在日本和英国之间寻觅题材、在陈旧的往事中寻找方向的跨越文化和记忆的人。
1982年，石黑一雄出版了他的第一部长篇小说《远山淡影》，立即引起了英国文坛的注意——他获得了英国皇家学会颁发的一个文学奖。
别样的英语文学
事实上，石黑一雄的作品之所以一经发表便立即引起了英国文坛的注意，和小说中日本文化的印记是有很大关系的。
因为石黑一雄虽然是在用英语写作，但他的小说语调却从容、淡雅，总是弥漫着一种日本式的哀愁和精微气韵。
正如小说《远山淡影》。主人公是一个叫做悦子的日本女子，她离开日本、来到英国的时候，已经是位中年寡妇了。她在英国乡下，离群索居，异乡的雨和雾使她内心时常弥漫哀愁。
她慢慢诉说着自己的故事，从二战结束后的“废墟”长崎说起，家人、亲戚和朋友就像记忆长河中驶过的船一般，在叙述中缓慢淌过：所有的人和事物都在远去，而悦子也再看不到日本的景色了。
最后，回忆的谜底缓慢地揭开，每个人的命运都有不可抗拒的自身归宿，并把被战争和岁月所摧残的人生图景呈现出来。
而1986年，石黑一雄出版的第二部长篇小说《浮世画家》更是如同一幅安静、沉稳、缓缓流动的画卷，将日本艺术中的奇葩“浮世绘”绘画风格氤氲展开在每一个读者面前。
小说的叙事节奏相当缓慢，石黑一雄把一位画家在老年将至时的对战争、死亡、名誉、生命的感悟，全都融会到一起，同时，又将老画家记忆里的、日本特有的风物和艺术，园艺、花道、茶道、日本食物、衣物和风景揉杂，灿烂地成为一种类似“浮世绘”绘画作品那样的背景。
最后，这部《浮世画家》获得了英国“布克小说奖”的提名，并获得1986年的“怀特布雷德奖”，并被翻译成十多种文字流布。
国际化的视野
不能否认，在跨文化多元化的二十一世纪，全球化和国际化是最大的文学主题。而对于这一点，石黑一雄的意识是非常明确的。他曾不止一次地强调：“我是一位希望写国际化小说的作家。”
那什么是国际化呢？
简而言之，国际化小说应该是包含了对于世界上各种不同文化背景的人都具有重要意义的生活景象。
石黑一雄便很好地做到了这一点，因为他特殊的文化背景和血缘出身，使他具有了一种跨文化的视野和经验。
大到战争、历史、移民，小至拐卖儿童、暴力死亡，石黑一雄用他的小说，建立了国际化的文学题材（“记忆、时间和自我欺骗”），创造出一个独属于他自己的小说世界。
《被掩埋的巨人》： 借助奇幻史诗的外衣，探讨了民族与个人在面对历史宿怨时，应当如何在记忆与宽恕间做出抉择 ；
《长日留痕》：通过展现英国管家的内心世界，叙述不同人无法更改的、带有缺憾的人生；
《无可慰藉》：用离奇情节和超现实风格描绘一个白人钢琴家的移民游历和演出故事；
《小夜曲： 音乐与黄昏五故事集 》通过对现实的巧妙复制与自我融入，创造了一组音乐人生的浮世绘。
“这个世界已经日益变得国际化，这是毫无疑问的事实……如果小说能够作为一种重要的文学样式进入到下一个世纪，那是因为作家们已经成功地把它塑造成为一种令人信服的国际化文学载体。我的雄心壮志就是要为它作出贡献。”——石黑一雄
正如日本作家村上春树所言，人们可以在他的小说中“发现一种特别坦诚和温柔的品质，既亲切又自然”；小说的背景、人物和时间可以随意置换，“地点可以在任何地方，人物可以是任何人，时间可以是任何时间”。
石黑一雄书写的是一种普遍存在的生命境遇，这种境遇可以关乎任何人。
